Глупостта на възрастните на младия Франкенщайн

Adult Silliness Young Frankenstein

Младият Франкенщайн винаги е бил един от любимите филми на баща ми. Това беше една от малкото комедии, за които той и майка ми можеха да се съгласят, че е смешна и той щеше да я гледа винаги, когато излезе по телевизията. Вероятно бях на около 8 за първи път, когато срещнах Мел Брукс и Джин Уайлдър. Никога не съм гледал целия филм, просто откъси на излизане през вратата или преди някой от родителите ми да смени канала. Спомням си, че се смеех на хленченето на коня при всяко споменаване на Клорис Лийчман като фрау Блухер; Спомням си, че разпознах бащата от Всички обичат Реймънд като чудовище; и си спомням очарованието си, докато гледах как Уайлдър общува с красивата изкуствено-шведска Тери Гар.

Израснах на диета от класически холивудски филми, затова предположих, че този черно-бял не се различава от другите, които поглъщах след училище и преди лягане. Но Младият Франкенщайн заема определено място в сърцето ми, защото това беше първият филм, който родителите ми отказаха да дават под наем за мен - първия път, когато минах през кутията в Blockbuster, си спомням, че трябва да започна да правя планове да се промъкна наоколо, за да видя обекта от любопитството ми. Помолих баща ми да го наеме и след кратка пауза той отговори, че това ще бъде един, който ще спасим, докато пораснеш. Когато съм на 12? Да, когато си на 12 г. С копнеж погледнах износената VHS лента и си тръгнахме.





Но не чаках да навърша 12, за да гледам филма. Казаното, че е извън границите, естествено го превърна в обект на очарование и това беше очарование, което лесно се отдаде, като се има предвид повсеместността на филма в кабелните станции, играеща както в Comedy Central филмови вечери, TCM на Хелоуин или HBO в 9: 30 часа, противно на грешно тълкуваните родителски доклади, обаче, Младият Франкенщайн не е изричен филм - дори си спомням неясното разочарование, че незаконното ми гледане предостави толкова малко нов материал. Няма голота, няма нагледно насилие, има малко нецензурни думи освен пръските на ада или копелето. Вместо това филмът е пълен с намигвания и кимване към удоволствия, най -добре запазени за времето, когато камерата се скита, към невидими ужаси, към философии, които тепърва ще се четат, и към диви емоции, които едва се сдържат. Младият Франкенщайн не е неприлично, а е за възрастни.

Франкенщайн на Младият Франкенщайн , Джин Уайлдър, почина вчера след битка с болестта на Алцхаймер, която Уайлдър пазеше в тайна. В изявление, публикувано от семейството му, причината за тайната на Уайлдър е, че той не може да понесе мисълта за деца, които го познават като Уили Уонка, разочарован от суровостта на реалността. Може би повече от всеки друг филм, Младият Франкенщайн е урок по комичната тънкост на Уайлдър - в способността му да подценява, да отклонява, да свежда до минимум. И макар че това не беше ролята, която той си бе представял рано (като дете мечтаеше да стане тип Кари Грант, любимият му актьор), това беше филм, с който Уайлдър се бори, за да направи начина, по който иска да го направя. Той предложи идеята на Мел Брукс, убеждавайки го да участва в продукцията; той е съавтор на сценария; и той беше този, който убеди Брукс да запази това, което се превърна в най -известната сцена във филма: „Puttin’ on the Ritz dance dance ”. В ръцете на Уайлдър Фредерик Франкенщайн е нарцисист, обсебен от собствената си богоподобна способност да дава живот на безжизнените и изкуплението му идва от побърканата, но в крайна сметка безкористна прегръдка на собствените му майчински инстинкти към чудовището, което е създал. И все пак геният на Младият Франкенщайн е, че д-р Франкенщайн на Уайлдър винаги остава самосъзнателен и осъзнава начина, по който действията му могат да се тълкуват като лудост. Тревогите му са първични - Съдбата! Съдбата! За мен няма избягваща смърт! - но действията му са цивилизовани и контрастът между практикувания здрав разум и едва компенсираната мания е това, което прави Младият Франкенщайн толкова забавно. Уайлдър и неговият чест сътрудник Мел Брукс вземат книгата, която ражда ужас, и я превръщат в екзистенциална комедия на маниери.



Като дете исках да разбера тайните, които идваха с порастването. Като възрастен изобщо ми липсва вярващите хора. Колкото и глупав да е, колкото моменти като него Младият Франкенщайн Сед-а-дай сцена или Продуцентите общото сриване се корени в детските игри и детските страхове, Джийн Уайлдър беше възрастен, а на мен възрастните ми липсват. Истерията му беше изнервена, а не инфантилна. В очите му имаше блясък, но това не беше невинно. Беше смешно, когато Джийн Уайлдър се освободи, но ние го обичахме, защото той не спираше да се опитва да запази контрол.