В „Момичето във влака“ Емили Блънт следва голямата традиция на пияната дама

Girl Train

В адаптацията на Тейт Тейлър към бестселъра Момичето във влака , Емили Блънт играе Рейчъл, жена, чиято мания за перфектна двойка води до участието й в случай на изчезнало лице. Запознаваме се с Рейчъл чрез нейния вътрешен разказ, но бързо става ясно, че това, което виждаме в Рейчъл, е различно от това, което вижда в себе си. Рейчъл е алкохолик и зависимостта й от пиенето стана изтощителна ... и потенциално убийствена. Момичето във влака може да не е кинематографично постижение, което да продължи цял живот, но ако успеете да пренебрегнете разсейването на бежовия сюжет за убийство, който съставлява по -голямата част от времето на филма, филмът е възможност да станете свидетели на Емили Блънт, която служи на непоклатимата слава на това най -редкият и най -скъпоценният от всички филмови архетипове: небрежно приковаващата Лейди Пияница.

всички ме мразят верижните пушачи

Въпреки че напоследък разглежда алкохолизма във филма Разбит и Криша играйте пристрастяване направо, изобразявайки падането на алкохолика в дисфункция, жанрът Lady Drunk стои отделно от реализма. Пияната дама е икона, а не портрет. Ако филмът за алкохолизма прави история от живота на алкохолика, Дамата пияница навлиза в история, която би могла да съществува трезво без нея ... и неизбежно нанася хаос в живота на непросветените. Ейми Шумер не се появи от нищото с одите си за горещи бъркотии Железопътна катастрофа -„Пияната дама“ е традиция във филмите, уважавана във времето, фигура, отговорна за някои от най-добрите изпълнения и филми в канона на американското кино, обхващаща Бет Дейвис в Всичко за Ева , Елизабет Тейлър в Кой се страхува от Вирджиния Улф? , и Gena Rowlands почти във всичко. Това са по-големи от живота портрети-впечатления от необвързани жени-но въпреки впечатляващите висоти, които традиционно предлага дамата Пияница, героят се бори да намери пътя си към големия екран, тъй като женските филми все повече отстъпват в студийните филми. Както в много женски жанрове, телевизията поддържа традицията жива, като герои като Лусил Блут, Алисия Флорик и Оливия Поуп функционират като съвременни версии на разхвърляните кралици от миналото.



В сравнение с енергийните движения в заседателната зала, които съпътстват много от най -добрите Lady Drunks по телевизията, животът на Рейчъл през Момичето във влака липсва блясъка на най -добрите телевизионни уино. Тя е самотна, бори се с чувството за вина, самочувствието й е на дъното, паметта ѝ навлиза и излиза с пиенето. И все пак, както е изобразена от Блънт, тя запазва елемент на великолепие, който липсва в живота на стилно трезвите жени, на които завижда през целия филм. Те имат самообладание, съпрузите си, своите фантастични къщи, но само Рейчъл функционира като по-голям от живота образ.

В живота разтварянето на себе си, което алкохолизмът улеснява, е ужасяваща заплаха за взаимоотношенията и благосъстоянието на наркомана, но в това отношение е от решаващо значение да се признае разликата между гледането на представление и гледането на истински човек. Разказите не са живот. Гледане Момичето във влака , знаем, че Емили Блънт изпълнява клеветите на Рейчъл, знаем, че бракът й в реалния живот не се е разпаднал, знаем, че тя не се смущава, знаем това, което гледаме фундаментално, няма никакви последици в сферата на реалността-и затова Рейчъл дезориентацията е въпрос на безгрешен хипотетичен воайор. Отстранени от трайната болка на алкохолизма като болест, пияните в киното функционират като бегъл поглед върху отделния човек, освободен от самоконтрола. Тъй като пияният филм е само повърхностно разрушителен, е възможно да погледнете покрай също толкова повърхностните останки, за да изпитате тръпката от прегрешението и последното творчество, което съпътства развалината.



Пияната дама е икона на провал, но извратено точно тези провали подхранват силата й като образ. Където е рядкост да се види измислен женски герой, освободен от отговорност публично или частно, първата и най -важна характеристика на всяка дама пияница винаги е нейната неспособност да бъде дама, в социализирания смисъл на думата. Независимо дали въпросният герой е загубил или не способността си да контролира пиенето си или никога не е искал този контрол на първо място, Lady Drunk е ваканция от социалната отговорност - тя съществува в равнина на неконтролируем излишък. Тя не само очевидно не успява да възпроизведе познатите кодове на женствеността, които управляват обществената сфера - малките разговори, маникюрните изяви, тактичните дискретности - но също така е неспособна да възприеме напълно собствената си неспособност да изпълнява. Тъй като двигателните функции се заличават от намесата на алкохола в съзнанието, конвенциите за разказване на истории, които изискват нормативна женственост, също се заличават.

може ли да правиш секс с някой с херпес

Във филмите алкохолизмът действа като велико изравняване на разказите, върховното решение на проблема с пола. В кинематографичния алкохолизъм гледаме жена, която не е в състояние да се представи като жена. В сферата на женските архетипове ние навлизаме в сферата на половата амбивалентност, сякаш в басня, където цялото действие започва с изстрел от магически еликсир.