Нощта на HBO: Мощен кошмар на криминална история

Hbos Night Powerful Nightmare Crime Story

Нощта на се отнася за всичко друго и в това се крие неговата неумолима сила. Разтягайки се месеци, след като млада жена (София Блек-Д'Елия) е намерена намушкана 22 пъти в леглото си, тази отлична осемна част от HBO минисериал дебютира на 10 юли като най-вече позната криминална мистерия, след което бързо се натъква на сериозна социологическа тежест. Най -близкото нещо до Жицата не е написан от самия Дейвид Саймън, това е вид малка, но наистина ужасяваща правна трагедия, която ви гади от това колко често подобни истории трябва да се случват в реалния живот.

Макар и базиран на спечелената от BAFTA британска драма Криминално право , Нощта на повечето си припомнят няколко десетилетия, но назад в новините. Неговият заподозрян за мюсюлманско-американско убийство (Riz Ahmed), фините стереотипи, приписани му от прокуратурата, и флотът, нюансиран и нов фокус на ислямско семейство и имигрантска общност, борещ се с невъобразимото, напомнят подкаста „Serial“. Темите на минисериала за начина, по който раса, класа и известни личности в таблоиди осуетяват справедливостта, също предизвикват O.J. Процесът на Симпсън, въпреки че в този случай всички тези фактори работят срещу обвиняемия. Студентът на колежа на Ахмед Наз се събужда след това, което се надяваше, че ще бъде за една нощ, и открива кръв-тази на самотното богато момиче, с което се е возил наоколо и е приемал наркотици цяла нощ-накисва матрака й и пръска стените й. Тогава започва истинският кошмар.





Пакистанският произход на Наз - детайл, въведен от писателите Ричард Прайс и Стивън Зейлиан (последният от които също режисира) - е от ключово значение за Нощта на свежест и амбиция. Всички деца от семейство на работническата класа в Куинс, Наз първоначално се забелязва само с рядкостта на екрана като него. Той демонстрира това копнежно безпокойство, универсално за младежта: да се отпуснеш, да си прекараш добре, може би да се полазиш. В хода на минисериала научаваме чрез правдоподобни стъпки, че той не е точно златното момче с очите на Бамби, за което сме мислили, но едва ли това е смисълът: никоя жертва не е толкова съвършена. Много по-убедително е как, като възходящ мобилен мюсюлманин-азиато-американец, Наз се губи в системата на наказателното правосъдие, заета до голяма степен от бели и черни, и той оцелява в Райкърс, докато чака съдебния процес само като прави неща, които никога не би могъл да си представи, че прави преди няколко месеца. Разрастващите се отношения с затворен от наркотици (Майкъл Кенет Уилямс) са едновременно изпълнени със страх и очарователни за непрекъснато променящите се превъплъщения: приятелство, търговия, образование, експлоатация и взаимна изненада от тъмнината, която се крие в двамата мъже.

HBO

Зайлиан ни потапя в недоумението на Наз и пълзящия по кожата дискомфорт, докато той се обработва от полицейското управление до затвора до съда до затвора. Всяка сграда, която принадлежи на града или щата, изглежда, че е имала нужда от електрическо измиване преди поне 20 години. Но далеч по -обезпокоително е изтощеното безразличие на бюрократите, които държат съдбата на Наз и неговите неистови родители (Пейман Моаади и Порна Джаганнатан) в документите си. Бащата на Наз намира прехраната си и по този начин ипотеката му веднага е застрашена - ако законовите сметки първо не смажат семейството. В случай, че се чудите: Дори и да сте невинни, не можете да организирате прилична защита срещу убийство в съда с нищо по -малко от четвърт милион долара.



Влезте в джак Стоун на Саул Гудман (Джон Туртуро в роля, която Джеймс Гандолфини, изпълнителен продуцент тук, имаше намерение да играе преди смъртта си). Адвокат по криминална защита, специализиран в преки пътища, Стоун скоро е превъзмогнат от Алисън (тихо злобна Глен Хедли), далеч по -успешен адвокат, който предлага услугите си безплатно на семейството на Наз за вниманието на пресата. Когато Наз се оказва несъдействащ, Алисън предава случая на своя младши сътрудник Чандра (Амара Каран), която в крайна сметка привлича хитрия, уличен умен Стоун, за да защити клиента си.

Значителните парчета, посветени на Стоун, имат далеч по -малък интерес. Изящният детектив (Бил Кемп), когото Стоун описва като „талантлив потисник“, се оказва не толкова достоен противник. Истинската враг на Стоун е екземата на краката му, която го отвежда из Ню Йорк в търсене на лек. Гандолфини може да е донесъл огромна гравитация към този хуманизиращ атрибут, но Туртуро просто ни кара да сърбим, за да приключат сцените му. И лошата кожа не бива да ни разсейва от факта, че той е по същество белият спасител на нацистите. Камъкът е много по -абсорбиращ, когато иска да подобри света, но не може: Без значение чистотата на сърцето, много добри дела изискват купчина пари, за да бъдат направени. С ограничени ресурси, Стоун може да направи толкова много.

Нощта на отнема време да се завърти към истинския убиец, който изглежда също толкова част от живота на Ню Йорк, колкото и пакистанския квартал на нацистите, междурасовите връзки, които Стоун обича, безупречно подходящите върхови хищници от правния свят и бурята от атаки срещу мюсюлмани (и сикхи) невинни като отмъщение за предполагаемото престъпление на Наз. Едва в края на седемте екранизирани за пресата епизода минисериалът прави първата си голяма грешка. След като разберете централния му аргумент, Нощта на също може да се почувства малко предетерминиран - това е колкото социологическа теза, толкова и мистерия, а късогледството на Наз в престъпността се чувства малко принудено. Но това все още е отваряща очи драматична драма, тържествена и опустошителна като молитва без отговор.