Как Blackpink, Red Velvet и други предефинират женствеността в K-pop

How Blackpink Red Velvet

От Т.К. Парк и Янгдей Ким

INкогато мислите за K-pop, най-вероятно се сещате за седемте млади мъже от BTS, но жените артисти се радват на своя разцвет. Red Velvet наскоро удари седем града на първото си турне в Северна Америка, докато Blackpink превзе Coachella с щурм, смесвайки се зад кулисите с техните фенове Ариана Гранде и Уил Смит. Sunmi на Wonder Girls и Тифани от Generation на момичетата от Generation се освободиха от момичешките групи, които ги направиха и сега са хедлайнери на собствените си турнета в САЩ. И тези жени го правят с увереност, сила и усет, напълно безразлични към погледа на мъжа - или към погледа на някой друг по този въпрос.





какво има дъщерята на Лиа?

Англоезичният дискурс за K-pop идолите и по-специално женските идоли все още се формира до голяма степен през 2012 г. Нюйоркчанин статия от Джон Сийбрук, озаглавена „ Момичета от фабриката . ' Публикувана в същата година, когато Gangnam Style се превърна в световен феномен, статията на Seabrook рисува картина на женските K-pop идоли като внимателно изработени предмети, използвайки Girls 'Generation-най-успешната K-pop момичешка група до този момент-като основна фокус. Това беше позната история на всеки, който беше следвал K-pop. Художниците се набират в юношеството си, преминават през строг режим на обучение и се подлагат на пластична хирургия, за да могат да изпълнят визията на своя продуцент: образ на красиви, но скромни корейски жени, за разлика от мъжете идоли, които по -свободно се отклоняват от конвенционалните полови норми.

Гети изображения

Girls 'Generation изпълняват на KBS Корейско-китайския музикален фестивал през август 2012 г.



Тази карикатура спечели голяма част от покупката, отчасти защото съдържаше малко истина, а също и защото се вписваше женските звезди на K-поп в преобладаващата представа на САЩ за азиатците и жените: азиатците трябва да са механични, жените са предназначени да бъдат обективирани и следователно имаше смисъл азиатските жени поп звезди да бъдат механично обективирани.

Но дори и през 2012 г. това описание не беше изцяло в белега. Вярно е да се каже, че постоянното напрежение в момичешките групи на K-pop включва превръщането на жените в обект на мъжко желание-какъвто е случаят с поп изпълнителките навсякъде. Но е грешка да се мисли, че жените от K-pop се търгуват единствено в маркетинга на себе си като произведени обекти на това желание. В интерес на истината, дори най-„произведените“ K-pop момичешки групи проявяват голяма доза агенция и техният профил се развива с напредването на кариерата им.

1990-те и 2000-те: Дуелските страни на женствеността



https://www.youtube.com/watch?v=6i_6GUsnzew

„To My Boyfriend“ на Fin.K.L, издаден през 1998 г.

Тайлър създателят playboi carti

Обективизацията и агенцията оформяха настоящия и противоречивия, докато момичешките групи съществуват в съвременната идолска сцена на K-pop. За първото поколение момичешки групи от К-поп в края на 90-те години това отчасти беше функция на техните справочни материали: Момичешките групи, които подражаваха на американските артисти, се наклониха повече към проявяване на увереност и независимост, докато групите, подражаващи на японските актове, се срещнаха по-близо до конвенционален образ на скромни азиатски жени. Последният в началото беше мейнстрийм. Под влияние на японски групи като SPEED, водещите момичета от първо поколение K-pop, като S.E.S. и End.K.L , установи курса, който мнозина приеха като стандартен K-pop път за жените като обект на мъжко желание: куп сладки момичета, израстващи в очарователни млади жени с течение на времето. Междувременно групи като Бебе V.O.X. и Дива , който подражаваше на хип-хоп музиката и образите на TLC, формира противотока на жените художници с уверени и нахални нагласи.

https://www.youtube.com/watch?v=U7mPqycQ0tQ

'Gee' на Girls 'Generation, издаден през 2009 г.

Популярността на момичешките групи от първо поколение на K-pop влезе в период на упадък около 2003 г., когато идолските групи като цяло загубиха позиции пред R&B актовете. След това през 2007 г. дебютираха Wonder Girls, Kara и Girls ’Generation, формирайки второто поколение момичешки групи K-pop. Също така това поколение усъвършенства стратегията за превръщане на артисти в внимателно подготвен продукт, култивирайки това, което стана известно като фенове на чичо- мъже на средна възраст с разполагаем доход и съмнителни мотиви . Това са фабричните момичета, с които се срещна Сийбрук, тъй като момичешките групи от второ поколение бяха първите, които се радваха на значима популярност на американския пазар, като се появиха на Билборд класации, изпълняващи се в късни нощни токшоута и посещаващи национални турнета.

Но дори и Girls ’Generation, архетипът на женска идол-група от K-pop, не се задоволи само да проектира образ на скромни млади жени. От самото начало момичешкото поколение имаше ивица от сила и независимост, която беше засенчена по време на върха на кариерата им, но бе открита отново по-късно. Например, текстовете на Into the New World от 2007 г., първият хитов сингъл на групата, показаха непоколебима решителност: Не чакайте някакво специално чудо / Грубият път пред нас е / Неизвестното бъдеще и стена / Ние няма да промяна, няма да се откажем. Тези думи отново се появи като лозунг за протестите на Свещи през 2016-17 г., които доведоха до импийчмънт и отстраняване на тогавашния президент Пак Кин Хе.

Дори в този пиков период на обективизация имаше много жени идоли на K-pop, които подчертаваха доверието и волята. 2NE1, дебютирал през 2009 г., е забележителен пример. 2NE1 наследи блестящия образ на бебето V.O.X. и Diva и смесиха съвременната хип-хоп естетика, предпочитана от продуцентската им компания YG Entertainment. Резултатът е група, която съзнателно е отхвърлила конвенционалната сладко-секси ос в полза на алфа момичетата, базирани на мотанки. Освен това, жените идоли от първото поколение ще се развият към по-доминиращи и отговорни с напредването на кариерата си. Лий Хьо-ри, която започна соловата си кариера през 2003 г. след успешно бягане във Fin.K.L, направи нещо повече от просто проектиране на имидж. Участвайки активно в създаването на своя собствена музика, тя претендира за истинска свобода на действие във всеки аспект от артистичността си. Този модел ще се повтори с други жени идоли, които напреднаха в кариерата си, като BoA, Tiffany и Sunmi.

https://www.youtube.com/watch?v=K64mb5KUhhs

„Bloom“ на Gain, издаден през 2012 г.

По -късната част от този период също се характеризира с агресивен маркетинг на сексуалността. Три забележителни примера-HyunA, Gain и IU-демонстрират три различни начина, по които жените от K-pop сублимират своята сексуалност в артистичност. Провокатор ХюнА е порасналата версия на бившата й група Wonder Girls, поддържаща ярка и весела атмосфера, но с повече кожа и внушителни танцови движения. Gain, от друга страна, не предполага - тя утвърдително изразява своята сексуалност, като прави презентацията си не за погледа, който би привлякла, а за желанието, което изпитва. Това е особено очевидно в музикалния видеоклип на нейния сингъл Bloom от 2012 г. с невероятно изобразяване на удоволствието, което прави Gain по-популярен сред жените, отколкото сред мъжете. IU е може би най -мозъчната от трите, тъй като тя се наслаждава на подривната сила, създадена от познаващия поглед зад момичешкото й лице. Подобно на Мадона, IU използва своя женски чар като средство за контрол. Привидно по-традиционната сексуалност на IU всъщност е силно култивирано устройство, което предизвиква подчинение от мъже, на които изглежда, че е покорна.

2010-те-настоящи: Предефиниране на женствеността

Жените от K-pop са изправени пред уникално предизвикателство в сравнение с техните колеги мъже. За разлика от момчешките групи K-pop, чието фандомство са предимно жени, момичешките групи K-pop са обичани както от мъже, така и от жени, като всеки изпълнител има различна смесица от мъже и жени фенове. През последните няколко години жените от K-pop се приспособиха повече от всякога към сложната полова динамика на своите фенове, които живеят във епохата на феминизма от ерата на #MeToo и течната полова идентичност. Разбира се, по-привидно „конвенционалните“ K-pop момичешки групи, като Twice или IZ*One, продължават да остават изключително популярни. И също толкова популярни са групи като MAMAMOO, които парадират със своята сексуалност и да го правят при свои условия, а не да отговарят на очакванията на никой друг.

https://www.youtube.com/watch?v=IHNzOHi8sJs

„DDU-DU DDU-DU“ на Blackpink, издаден през 2018 г.

Блекпинк може би е лидер на последната група. Прясно от дебюта си в Coachella, Blackpink е 2NE1 на това поколение, съчетаващ алфа-момичетата на предшественика си с външен вид, подобен на модел. С повече светкавица, повече блясък и повече нахалство, четирите жени на Blackpink - Jisoo, Jennie, Rosé и Lisa - доминират на сцената като четири Beyoncés, напълно лишени от всякакви aegyo (сладки изрази), който отдавна характеризира момичетата на K-pop.

Red Velvet, от друга страна, продължава традицията на момичешката група на SM Entertainment на сладки момичета да се превърнат в весели млади жени. И все пак, подобно на предшественика си Generation Girls, Red Velvet поддържа ивица от независимост, която отхвърля да бъде просто обект на желание (например в Лошо момче , в която те разглеждат мъжете, които отказват да им се поклонят, като предизвикателство, което си заслужава да бъде преодоляно.) Освен това, Red Velvet носи гордо своя феминизъм: лидерът на групата Ирен наскоро направи вълна, като каза на фен среща, че е чела Ким Джи-млад, роден 1982 г. , Най-продаваният феминистки роман на Чо Нам-джу. Изказването на Ирен беше посрещнато вой на сексистко възмущение . Но Ирен и Red Velvet упорстваха, никога не се извиниха за вярата си в равенството между половете.

https://www.youtube.com/watch?v=XEOCbFJjRw0

„Butterfly“ на LOONA, издаден през 2019 г.

причината, поради която косата пада

LOONA представя още една възможност, привличайки ЛГБТ фендом с плавност на пола. Със своята концепция за момиче на месеца - представяйки нов член всеки месец за календарна година - LOONA първоначално изглеждаше на подобна писта като Red Velvet. И все пак с песни и музикални клипове който апелира към естетиката на еднополово влечение , сложен хореография което ги поставя наравно с техните колеги мъже и приобщаваща концепция, която им позволява да представляват всяко момиче, LOONA култивира изцяло нов вид разнообразна база от фенове.

Къде по-нататък ще отидат женските K-pop идоли? Разбира се, предишното поколение ще продължи процеса на съзряване в собствената си артистичност. Taeyeon of Girls ’Generation, например, бързо се очертава като основна фигура сама по себе си. Но най-новото развитие предполага, че жените от K-pop са на път да преодолеят последната граница на идолската музика: да придобият агенция за представяне на своя външен вид, имидж и музика. С нови момичешки групи като (G) I-dle с участието на жени художници, които продуцират своя собствена музика и разказ-и утвърдени групи като Twice, които поемат по-творчески контрол върху техните текстове и сцени-тази реалност не изглежда толкова малко вероятна. Далеч от това да бъдат „момичета от фабриката“, жените от K-pop все повече очертават своя курс с по-голяма независимост от всякога.