It Turns Out That John Carpenters Assault Precinct 13is Actually Zombie Film
Филмът за зомбита се поддава добре на алегория. Нощта на живите мъртви е за гражданските права. Зората на мъртвите е за консуматорство. Дори Дневникът на мъртвите, колкото и непохватно да изразява идеята, е за ерата на информацията. Винаги съм използвал зомбито като персонаж за сатира или политическа критика, разсъждава Джордж А. Ромеро в скорошно интервю и намирам, че липсва в това, което се случва сега. Той имаше предвид по -специално „Ходещите мъртви“ на AMC, поредица, чиито трупни маси бяха напълно източени от значение, но обвинението можеше да бъде изравнено с произволен брой тривиални показатели на caitgeist, от Warm Bodies до World War Z. Не е така Просто зомбитата означават нещо - това е, че самата привлекателност на зомбитата се крие в способността им за смисъл. Зомбито, с неговата безжизнена гъвкавост, може да се застъпи за всичко, с готовност да приеме каквото и да е значение, което се подразбира от неговия контекст. Ромеро замисля зомбитата като празни съдове, врагове, които нямат дори претенция за емоции или психология. Те са върховният друг: заплаха, която не означава нищо и всичко.
През 1976 г., осем години след излизането на „Нощта на живите мъртви“ и две преди зората, Джон Карпентър е вдъхновен да направи филм, който свободно следва шаблона на Джордж Ромеро, като чертае линия от надигащите се безлични маси на Нощта обратно до затвора- обсадната рамка на Рио Браво на Хауърд Хоукс. Това се оказа внимателна връзка. Полученият филм, Assault on Precinct 13, се разиграва в пресечната точка на двете му на пръв поглед несъвместими влияния - запад без запад, филм за зомбита без зомбита. Връзката с Хоукс е достатъчно очевидна: както в Рио Браво, местен законник трябва да защити затворниците, които са негово временно обвинение, срещу група въоръжени външни лица, които искат да влязат. Разликата е, че за разлика от предшественика си, злодеите в това случаите не се интересуват от нещо като излизане от затвора; тук отмъщението е единственият катализатор на обсадата. Но връзката с Ромеро е по -сложна. Има няколко очевидни прилики - уединено място, затворено, нужда от барикади и отбрана, (подчертано) черен олово - но това, което Карпентър взе назаем, е още по -основно. Той взе назаем зомбитата.
ти ли си един сезон 5
Този паралел се наблюдава и преди, но въпреки това изисква малко контекст, за да се илюстрира правилно. От една страна, важно е филмът да не следва толкова сюжет, колкото да подреди играчите си като парчета на дъска: от едната страна има лейтенант Итън Бишоп (Остин Стокър), полицай новобранец, назначен да председателства преместения последната вечер на участъка в експлоатация заедно с останалите си две секретарки, Джули (Нанси Лумис) и Лий (Лори Цимър). Междувременно специален офицер Старкър (Чарлз Сайфърс) се оказва в нужда от близка килия, когато затворниците, които той ескортира с автобус до смъртната присъда, Наполеон Уилсън (Дарвин Джостън), Уелс (Тони Бъртън) и Каудел (Питър Франкленд), твърдят, че един от тях се е разболял. Двете групи се събират и се опитват да извикат полицейски лекар по телефона в иначе изоставената гара. Няколко пресечки по -далеч, мъж (Мартин Уест) намира дъщеря си (Ким Ричардс), застреляна на случаен принцип от банда местни хулигани. Стреляйки и убивайки един от тях, мъжът бяга, нахлувайки в район 13 в състояние на шок. След като филмът се е заговорил да обедини тези елементи под един покрив, развитието на историята повече или по -малко спира. Остава само последиците: нашата хитра група от герои трябва да се постарае да спре нападението.
Споменатите по-горе герои, разбира се, са хора-добре реализирани, триизмерни хора, с индивидуални желания и мотивации. Напротив, техните агресори са много анонимни: не им се дават имена, няма диалог, няма идентифициращи характеристики. Те образуват мъглява, заплашителна маса, бурен фронт на никой, всеки член неотделим от групата. Те не могат да бъдат успокоени, убедени или по друг начин аргументирани. Те са безмислени и непрекъснати, винаги вървят напред, понякога директно в стрелба. С други думи, те са зомбита-те функционират идентично, различаващи се от партидата на Ромеро само поради простата и до голяма степен козметична причина, че не са особено трупни да ги гледат. Е, наистина ли има значение дали дишат и тичат? Ключовото при зомбитата, според оценката на Ромеро, е, че те са достатъчно празни, за да съдържат някакъв друг спешен смисъл - те трябва да функционират масово като средство за идеи. И Карпентър премина този тест.
истинско име на waka flocka flame
Всъщност те могат да служат на тази употреба твърде добре. Assault on Precinct 13 е филм, който въпреки цялата си простота и елегантност на формата често се тълкува погрешно. Тази грешка не е неразумна. Зомбитата на филма, каквито са, се свързват с своенравни членове на подкласа в Лос Анджелис - склонни към безсмислено насилие, безмислени във всички действия и по същество неморални. Междувременно героите на филма се свързват с доблестните членове на полицейското управление в Лос Анджелис, от благородните импровизирани заместници до административния персонал за една нощ. Следователно се очертава очевиден прочит: държавната сила е последната и най -добрата линия на защита на LA срещу кипящите, гневни бедни в гетото, които без съмнение ще се издигнат и насилствено ще се разбунтуват при най -малката провокация. Това прави филма да изглежда практически фашистки. Но на практика това не е съвсем дневният ред на филма.
Вярно е, че Assault on Precinct 13 представлява заплаха за работническата класа, но е важно да запомните агресията, която ги информира: филмът се открива, не без значение, с непреднамерен набег от полицията в сравнително доброкачествено гето в Лос Анджелис. Нашето въвеждане в света на този филм е избиването на дузина мъже за това, което изглежда не е причина от екипа на SWAT, въоръжен с пушки. Полицията е създала прецедент на насилие; бандите, които виждаме след това, действат в отмъщение. Следователно тяхното зомбиране от страна на Карпентър е жест на съчувствие - не към бандите и не към полицията, а към всеки, който би бил увит в този цикъл на безсмислено насилие. Карпентър си представя фигуративен „зомби апокалипсис“, предизвикан от бруталността на полицията: и последиците са смърт и унищожение от двете страни на битката. Спомняте си, самият Бишоп обяснява, че никой не го е извадил от гетото, когато е бил бебе - той сам излезе на двадесет и се оказа добре. Нашият герой не е полицията като институция, а по -скоро човек, който свързва двете страни, човек от един свят, който се опитва да постъпи правилно в другия. Ето какво прави Assault on Precinct 13 толкова примерен филм за зомбита: подобно на най -добрите филми на Ромеро, той използва формата като средство за политическа критика.
Assault on Precinct 13 вече е наличен на Blu-ray от Shout! Фабрика.
