Korn Quiet Down With The Cure, Ейми Лий за „MTV Unplugged“

Korn Quiet Down With Cure

НЮ ЙОРК - Като се отдалечим от записването на „MTV Unplugged: Korn“ в събота, човек няма как да не се замисли върху факта, че тази група всъщност го извади.

Нека си признаем: Korn-който помогна за раждането на цял жанр от агресивен, проникнат от хип-хоп рок през средата на 90-те години и стана известен с това, че представя едно от най-интензивните и брутални концерти на живо-и думата „акустичен 'никога не са се появявали в същото изречение до, добре, точно сега. Това е група, чиито членове крещят през цели концерти с такава сила, че могат да бъдат чути над 120 децибела, за които са известни, че изпомпват на сцената. Това е група, която не се люлее седнала. И така, как биха се изключили песни като „Got the Life“, „Blind“ и „Freak on a Leash“? Е, различно, разбира се - но не по -малко зловещо, страстно или плашещо.





„MTV Unplugged: Korn“ - който ще бъде пуснат на компактдиск на 20 февруари и ще се излъчва онлайн на 10 февруари и по телевизията на 17 февруари - беше първият запис на възродената програма от специалния „Alicia Keys: Unplugged“ от 2005 г. (вижте „Alicia Keys Taps Mos Def, Common For 'Inspired' 'Unplugged' ') и беше първият от няколко други в творбите. За това конкретно изпълнение Корн призова музикалния директор Ричард Гибс да ги преведе през техния набор от 15 песни. Страшният бивш клавирист на Oingo Boingo е сътрудничил преди това с фронтмена на Korn Джонатан Дейвис върху песните и партитурата за филма „Queen of the Damned“ от 2002 г.

Кендрик Ламар по -черното зрънце

С ръкописните текстове на няколко песни на Korn, украсяващи прозорците на студията на Таймс Скуеър на MTV и слабо осветен фон, изобразяващ доста предчувстваща гора, Дейвис - заедно с китариста Джеймс „Мънки“ Шафър и басиста Реджиналд „Филди Снутс“ Арвизу - огледа сцената само минути преди да се включи аудитория от повече от 50 фенове на Korn.



Както повечето „Unplugged“ изпълнения, Korn представя разнообразен набор от инструменталисти и инструменти. Дузина класически обучени музиканти-всички облечени в черно и носещи черни маски-споделяха сцената с тези твърди рокери, свирейки на общи инструменти (виолончела, тромбони), необичайни (триони, цимбасо) и редки (стъклена хармоника, създадена от Бенджамин Франклин). Към края на записването бяха извикани шест японски тайко барабанисти, за да засилят изпълнението на групата на „Throw Me Away“.

Освен това, Корн се присъединиха от гастролиращия китарист Роб Патерсън (който облече бяла полумаска), резервен вокалист и мултиинструменталист Кален Чейс (носещ заешка маска), клавишникът Зак Бърд (който носеше конска маска) и перкусионист Майкъл Джохум ( спортна маска за прасета). По -късно ще има двама специални гости, които ще се присъединят към Korn за този акустичен комплект - но, както един член на публиката се чуди на глас, когато групата зае техните места, „Къде е [барабанистът] Дейвид [Силверия]?“

- Той си почива малко - отвърна Филди. 'Той е болен.' И нищо повече не се каза за отсъствието на барабаниста. Но в изявление, публикувано в сряда (13 декември) от публициста на групата, се казва, че „беше решено Силверия да вземе временно прекъсване от Корн“, и цитира барабаниста, казвайки: „Просто имам нужда от почивка за момента“.



Корн започна нощта с „Thoughtless“ от 2002 -те Недосегаеми. Една мрачна мелодия, можеше да се каже, че Дейвис трябваше да се сдържа, както никога досега - очите му се затвориха, той се разтърка диво в стола си, леко изпявайки текста на песента в микрофона си, тънките му страхове се развихриха из въздуха около главата му. Феновете в публиката бяха сдържани по същия начин, като се мятаха в седалките си, сякаш в забавено движение, докато му отвръщаха думите. Филди, облегнал стола си, държеше акустичния си бас изправен с тялото на инструмента, разположено между краката му, както обикновено по време на включен комплект. Мънки, за когото бихте могли да кажете, че просто не се чувстваше добре седнал по време на цялото записване, изръмжа китарата си като виртуоз, правейки всяка нота да звучи толкова уникално, колкото и самото изпълнение.

ариана гранде пише ли свои песни

„Това е доста невероятно“, помисли Дейвис, след здрави аплодисменти. Точно тогава Дейвис беше изтеглен от сцената, оставяйки публиката, групата и камерите бездействащи, чудейки се какво се е случило - обяснение никога не беше предложено. С времето да убие, Филди искаше да продължи да играе. Той отиде при Мънки, прошепна в ухото на китариста и двамата кимнаха в знак на съгласие. След това групата стартира в „Here To Stay“, парче, което Корн искаше да даде акустична обработка, но в крайна сметка се откъсна от списъка по време на репетиции. Когато Дейвис беше зает, Филди се обърна към тълпата, която изпомпваше юмруци, за да осигури вокалите.

'Видях ви, момчета', каза им усмихнат Дейвис след завръщането си, отпивайки глътка чай от чашата си 'Чирак' с надпис 'Уволнен си'. „Това беше страхотно.“

След това дойде „Blind“, песента, която започна всичко за всички нас, върна тежката музика по радиото и създаде нов жанр метъл, обясни Дейвис. Той добави, че първоначално е написал песента с първата си група Sexart, а когато групата се раздели, той се присъедини към Korn и го взе със себе си - само за да бъде съден от двама от бившите си съученици за хитовия сингъл години по -късно. „Решихме да го направим наистина различно за вас, момчета“, продължи Дейвис - и той не се шегуваше. Изключената версия на групата беше с латински нюанс и включваше бързо развиващо се соло с фламенко в еск, комплименти на Munky, което остави публиката изумена. - Доста тромаво, а? Дейвис попита след това, на което тълпата отговори с гръмогласно „Да!“

вие ли сте един актьор от сезон 5

Между песните Fieldy, Munky и Patterson не успяха не свирят, изпълнявайки резки и импровизирани кавъри на „Master of Puppets“ на Metallica, „Stray Cats“ „Stray Cat Strut“, „No More Tears“ на Ozzy Osbourne и дори фоновата музика от подземните нива на „Super Mario Bros.“ След охлаждащото гръбнака изпълнение на „Hollow Life“, Корн посрещна фронтмена на Evanescence Ейми Лий на сцената за завладяваща версия на „Freak on a Leash“, която накара Дейвис и Ли да разменят стихове напред-назад. Деликатният, златист глас на Ли беше перфектното допълнение към задумчивата доставка на Дейвис.

В края на песента Лий скочи от стола си и информира публиката, че роклята й е заседнала върху пирон, стърчащ от крак на стола на Дейвис. „Не плачи към мен“, изръмжа член на публиката (реплика от последния сингъл на Evanescence „Call Me When I'm Threere“), която разсмя цялата стая.

Тежката стъклена хармоника беше издигната на сцената за „Falling Away From Me“, която започна с арестуващ оркестър с камбани. Инструментът остана на сцената за великолепната, базирана на пиано кавър на „Creep“ на Radiohead, за която Дейвис каза, че е песен, „която ми говори, когато излезе“ и която той посвети на „всеки, който някога е бил подбран или направен се чувствам неадекватен. “

Korn не бяха перфектни по време на записването и трябваше да преработят няколко песни в техния сет, но Fieldy каза, че всичко това е част от плана им. „Казаха ни да се объркаме нарочно, за грешки и излизания“, пошегува се той. След „Love Song“ от 2005 -те Ще се видим от другата страна, Корн се захвана с тежък рог „Got the Life“, последван от джазова версия на „Twisted Transistor“.

Ясно е, че акцентът на вечерта-както за Дейвис, така и за неговата публика-беше пристигането на Робърт Смит и останалата част от неговата група, The Cure (китаристът Порл Томпсън, басистът Саймън Галъп и барабанистът Джейсън Купър), за акустичен маш-ап който съчетава „Make Me Bad“ на Korn с „In Between Days“ на Cure.

-Никога не си мислеше, че ще видиш това ..., нали? Дейвис попита публиката, посочвайки Смит. „Това е групата, която ме завърши в гимназията. Тогава те бяха саундтракът на живота ми. Така че, за да бъда на сцената с тези легенди ... просто никога не съм мислил, че в най -смелите ми мечти този момент ще се случи.

vivian от кутията

Сътрудничеството беше перфектно - двете песни, сплетени в един мрачен шедьовър. „Чувствам причината, когато ме напуска, не, не отново“, изпя Дейвис, последван веднага от тънкия отговор на Смит: „Направи ме лош“. След това беше ред на Смит, докато той се носеше през първите два стиха на „In Between Days“ и сподели микрофона с Дейвис в припева: „Върни се, върни се/ Не си тръгвай/ Върни се, върни се/ Върни се днес/ Върни се, върни се/ Защо не виждаш?/ Върни се, върни се/ Върни се при мен. '

Краят на песента беше посрещнат с бурни овации и под дългата черна коса на срамежливия Смит се виждаше усмивка, която се изписа върху розовите му червени устни. Дейвис, все още възхитен, пое дълбоко дъх, преди да каже: „Това беше някаква луда шума ...“

За още забележителности и истории от концерти в цялата страна, вижте MTV News Tour Reports.