La La Land: Град на ангели, които танцуват

La La Land City Tap Dancing Angels

Всяко десетилетие Лос Анджелис променя самоличността си, като актриса обновява лицето си. През 60 -те години тя отглежда хипи култове и убийци; 70 -те години принадлежаха на сигнали за смог и порно. 80 -те години бяха доминирани от метал за коса, който скърцаше по Sunset Strip, а през 90 -те постави O.J. Симпсън и Родни Кинг в центъра на националния разговор. В началото на 21 -ви век градът се мъчеше да се дистанцира от медийните акули, които блъскат Линдзи Лоън, Парис Хилтън и отрядът на Танга Рейд. Тези LA бяха бодливи и интересни. Когато чужденците се подиграха, че по-скоро ще умрат, отколкото да живеят там, градът се ухили. Лос Анджелис се обичаше. Кой има нужда от външно одобрение?

Но днешният LA е отчаян за любимци. Най -накрая е готов да прекара трофея на Ню Йорк като културна столица на Америка и градът се чувства притиснат да замине за компания. Сега всичко е хубаво, слънчево и безобидно, освен в цената - кутия за бижута, предназначена да покаже тост от авокадо за 12 долара. И тук, точно по знак, идва Бич писател/режисьор Деймиън Шазел, който изхвърля тези тъмни манхатънски мазета, за да заснеме реклама за Калифорния. Новият му филм, Ла Ла Ленд , е музикален романс, в който Ема Стоун и Райън Гослинг играят ролята на привърженици, които се влюбват в амбициите си и след това решават, че егото им няма място за две кариери. Тя е актриса. (В края на краищата това е Холивуд.) Той е джаз музикант. (В края на краищата това е филм на Деймиън Шазел.) А филмът е скъп буркан от зидария, който прикрива своята изкуствена автентичност от миналото.





Шазел изразява своите стремежи още преди филмът да започне. Екранът се разширява и CinemaScope скърца из тъмнината над тромпет. Това, казва Шазел, е събитие. И е почти. Ла Ла Ленд се отваря с шеметна танцова последователност с едно захващане на затъмнена магистрала, където телегеничните любовници излизат от колите си и подскачат по капаците. Всички те са млади и разнообразни и облечени в основни цветове, включително замаян човек с червена шапка, червена риза, червени обувки и червени чорапи. Вижте напоената с дъга фантазия на Шазел за Лос Анджелис, която той прави малко по-достоверна от детайла, че всеки притежава остарял седан.

Камерата е с по -добра хореография от хората. Той се завърта, замахва и промъква между страничните огледала, докато копитата просто са склонни да размахват ръце, както правят комиксите, имитирайки лош Бродуей. Това е още един слънчев ден, те се появяват в яркостта. След това се качват обратно на местата си и Шазел наслагва думата зима - най -добрият гег във филма.



Шазел знае как да направи вход. Нищо в тази последователност не му принадлежи: номера за връщане, рокли в ретро стил, заплесневелите пукнатини за трафика в Лос Анджелис и времето. Дори деко шрифтът е почит. Но ремиксът му е толкова уверен, че за секунда вярвате, че виждате нещо ново. Виждал съм Ла Ла Ленд два пъти и двата пъти се засмях учтиво на шегите на Шазел за фалшивите палмови дървета, фанатите без глутен, тайнствените правила за паркиране, вездесъщите Приуси и ужасяващите стенописи на Джеймс Дийн. Това е същата усмивка, която давате, когато изправянето следва отслабнала перфорирана линия с, Опитайте телешкото. Смехът не е заслужен; надарен е.

Въпреки че Шазел се премества в Лос Анджелис през 2009 г., той изглежда преминава през това в изолация, както нервното дете прави в ново училище, когато се страхува да си създаде врагове, и е твърде уловено в собствения си мозък, за да си направи приятели. Той би предпочел да бъде симпатичен, което означава да се докосне до симпатични неща. Не само стари мюзикъли, но и софтбол хумор на Уди Алън Ани Хол , който се пошегува, че единственото културно предимство на Ел Ей е завиването надясно на червено. (Просто изчакайте, докато открият, че завиват наляво на червено - тогава се случва истинската магия.)

Lionsgate

Носталгията - особено типът носталгия, предназначен единствено за познаване на кимване - пречи на способността на филма да се изпълнява. В крайна сметка, Ла Ла Леката крака на радостта ще се препъне в багажа си. Може би ще завъртите очи, когато след като Стоун натисне колата си като кастанет (първото и единствено модерно докосване на филма), Гослинг се люлее на стълб като Пеене в дъжда . Или когато Стоун се вмъкне в поредната скромност Шербурски чадъри -стилизирана рокля, за да присъства на поредното модно холивудско парти, избухващо в джаз, вместо в охлаждащата синтезаторска музика, която вцепява повечето соарета. Или може би ще издържите, докато Шазел не измисли нищо по -добро от това да залепи балони в ръцете на Стоун като Одри Хепбърн в Смешно лице . Винаги ще бъдете изгонени от момента и помолени да аплодирате.



Стоун заслужава овациите. Не е много в нейната изобретателност, Миа. Тя е бариста и вероятно блестяща актриса. Но Стоун я изпълва с живот. Тя не чете само редове; тя изглежда живее всяка сричка поотделно-може да промени емоциите в средата на думата. В началото Миа се пробва за част, в която любовница е захвърлена по телефона. Шазел държи камерата на лицето на Стоун и ние я виждаме да се върти през пет чувства за една минута: наслада, увереност, паника, болка, фалшива бравада. Лявата й вежда се накланя нагоре, очите й се насълзват, но отказват да плачат, лицето й се огъва в себе си, а след това изведнъж се сплесква в лед. Не, радвам се за теб, тя свети. След това се чука на вратата на офиса за леене и Стоун отново се премества, за да ни погледна тревожно. Трябва ли да продължи? Може ли тя да спаси магията?

Тя не може. Още един ден, нов провал. Следващия път, когато видим Миа да се опитва да действа, тя чете части, които според нея и Шазел са под нея, като медицински сестри, ченгета и нахални градски учители. Тя е лоша като материала. Това е Опасни умове отговаря O.C. - изстева тя на Себастиан, пианист на Гослинг. Тогава тя получава обратно обаждане. Изведнъж тя обича шоуто. Сега тя настоява, че е така Бунтовник без причина .

Миа и Себастиан имат малко общо, поне от това, което научаваме за тях. (Те правят цялото си говорене или наистина спорове в началото - почти всяко взаимодействие след първата им целувка е номер за танц.) Тя се адаптира към света; избягва го. Тя е прагматична относно шансовете си за успех; той е идеалист, който не може да приеме съвет. Когато тя обяснява защо иска да участва, той взема един фрагмент от нейната история и решава, че тя наистина е драматург, сякаш срещата с актриса би била твърде клиширана. По -късно той й хвърля думата актриса като обида и тя я приема като една, въпреки че това е просто факт. Дори широките черти на Стоун с котешки очи противоречат на дългата, тясна челюст на Гослинг. Когато се целуват, това е като ябълка, която се сблъсква с банан. За допълнително въздействие, първият им шум получава празник блаааарп от рога.

бупропион sr 150 mg таблетки (12 часа)

Но там, където Миа и Себ се пресичат, е общото им убеждение, че светът е разделен на вулгари и художници. Вулгарите карат прослушванията на Миа да прокарват реплики от типа: „Не, Джамал, ти се спъваш. Те са мениджър на ресторанта ( Бич ’S J.K. Симънс в камео против джаз), който принуждава Себ да раздаде отвратителни изпълнения на Camptown Races и We Wish You a Merry Christmas, като пръстите му се отдръпват от клавишите на пианото, сякаш изгарят. Те са хората, които не уважават чистотата, хората, които купуват исторически салон и го превръщат в ресторант за самба тапас - самба тапас! псува Себ като проклятие. Те са хора като неговия бивш съученик, Кийт (Джон Легенд), който иска той да се присъедини към неговото фюжън-джаз комбо, където дреболиите са толкова прости, че Себ може да свири на соло на клавишите с една ръка.

Как ще спестите джаз, ако никой не слуша? - упреква се Кийт. Как ще станеш революционер, ако си толкова традиционалист? Чудя се дали Шазел има отговор на собствения си въпрос. Вместо това той опровергава: Групата на Кийт е ужасна. Но те са популярни. Има подозрение, че за Chazelle тези черти са с ластови опашки. Не е ясно доколко уважава таланта на Миа и Себ. За разлика от Кийт, Себ може да напише красива песен, песен, наречена The Mia & Sebastian’s Theme. Това е печална балада за пиано, толкова съвършена, че той я свири отново и отново и никога не си прави труда да композира нещо друго. (Бихте могли да кажете същото за Шазел, която сега е написала три филма за обсебващите джаз.)

Междувременно Себ и Миа пеят песни за благородни мечтатели, които филмът претендира да цени. Но когато Шазел се разхожда на парти на билярд, той сякаш съска, че никой от тези глупаци няма да успее. Определено не е блестящият сценарист, който увлича Миа с монолог за неговия сигурен франчайз, и почти сигурно не и трите й съквартирантки от актрисата, всяка прекрасна и с дълги стъпки и отхвърлена.

За щастие, Стоун има дарба да се подиграва. Миа пресен, сякаш знае, че актрисите са най -евтината шега на Лос Анджелис. Тя избутва брадичката си във въздуха като шоу пони и точно когато ще започне да танцува, отхвърля целия си торс, сякаш набира скорост, за да се задържи. Разбира се, тя не го прави. Тя има сребрист, тънък като лента глас, който пресича драматичната музика, и контрола на модела върху крайниците си, който понякога използва, за да изглежда като глупак. Гослинг пее достатъчно добре, като човекът от караоке, който практикува синатрата си в продължение на пет години. И танцува така, сякаш мисли, че е гладък, което го прави по невнимание весел, когато прави неудобно въртене, с крака, свити като мъртъв паяк.

Но Стоун е благословен, което означава, че знаем, че мечтите на Миа трябва да се сбъднат, колкото и да протестират текстовете. Шазел я предпочита пред всеки друг герой, особено Себастиан, който се разкрива като малко измамник. (Той смята, че това не се счита за разпродажба, ако сте глупак на купувачите.) В една сцена я проследяваме от дамската тоалетна на коктейл и като нея откриваме останалите посетители са се превърнали в статуи. И двамата зяпаме това странно, осветено с червено пространство, а след това камерата обикаля зад главата й за още една изненада: извън тази гореща всекидневна вътрешният двор е покрит с бял сняг.

Двойното заснемане е прекрасно. Характерният ход на Шазел е да се потопи в зрелище и след това рязко да се завърти за втори удар. В началото той се върти от френетично движение към отпадналост; по -късно, от огромно небе до претрупана улица. Харесва големи и заповедни неща - филмът е създаден за големия екран. Той заснема две близки сцени пред смела зелена завеса, а залезът е вечно анимационен лилав. Той обича да затъмнява светлините, докато не видите само неговата звезда.

Ако само скриптът е измерен до занаята. Ла Ла Ленд не ни дава основание да се вкореняваме в романтиката на Миа и Себ, с изключение на нейната блестяща увереност, че ще го направите, защото обичахте Стоун и Гослинг заедно през Луд, глупав, любов . Те са стереотипи, които говорят само за работа, дори когато се разделят. Има милион хора точно като Миа и Себ в града - самият филм казва това. Шазел ги подценява и надценява всички наведнъж и когато излага слабото си мнение защо трябва да останат заедно, това е неоспоримо изпълнение на желанието, при което той изтрива още повече техните личности, за да направи твърдението, че всеки двама привлекателни хора биха могли да направят бебе, ако бяха по -хубави и късметлии и имаха съдбата да бъдат известни.

Разбира се, фантазиите продават мюзикъли. Тук светът на мечтите царува върховно. И Ла Ла Ленд е силен претендент за доминиране на Оскарите; Избирателите на Академията няма как да не изберат филма, който издига работата им до морален императив (вижте също: Художникът , Birdman , Арго ). Но няма как да не пожелая това Ла Ла Ленд чувствах се по-скоро като личната визия на Шазел-че той изтанцува собствения си път-вместо този нетърпелив за удоволствие каша, филмовият еквивалент на самба тапас. Докато Себастиан въздиша, Това е Ел Ей. Те се покланят на всичко и не ценят нищо. Може би Chazelle се вписва в края на краищата.

Ейми Никълсън Ейми Никълсън е главен филмов критик на MTV и водеща на подкастите „Skillset“ и „The Canon“. Интересите й включват хот -дог, стандартни пудели, Том Круз и комедии за пълната безсмислие на съществуването.