Тъга край морето

Sadness Sea

Кейси Афлек е рядко животно. В продължение на десетилетие екосистемата на Холивуд е облагодетелствала актьорите, които са достатъчно добри, за да участват в един екшън франчайз годишно. За да се състезават, братът на Афлек, Бен и най -добрият приятел, Мат Деймън, се напълниха като горили, за да играят съответно Батман и Джейсън Борн. Тези стероидни алфи все още се смятат за сериозни актьори, но страничният ефект е, че изглеждат все по -нелепи в сериозни роли. Все по-трудно е да погледнете шестте пакета на Деймън-или Марк Уолбърг или Крис Хемсуърт или Скалата или дори Брад Пит и Том Круз-и да си помислите: „Това е обикновен човек“. Няма значение дали режисьорът ги поставя в грозен пуловер; никой нормален цивилен не прекарва шест часа на ден във фитнеса. Цяло поколение актьори губи способността да изчезне в големите части, които направиха кариерата на Кевин Костнър и Кевин Спейси през 90 -те години, преди те също да срещнат Супермен.

Но Кейси Афлек не е (или не може, или отказва) да се развие. В първия си кадър в писателя-режисьор Кенет Лонерган е хладно Манчестър край морето -филм, който на практика гарантира номинация за 'Оскар'-41-годишният актьор стои на малка рибарска лодка край брега на Масачузетс, като краката му стърчат от широки шорти като на дете. До него е истинско дете, детето на брат му Джо (Кайл Чандлър), Патрик (Бен О'Брайън). „Ако можехте да вземете един човек на остров със себе си“, пита Лиф на Афлек своя племенник, „кого бихте взели: мен или баща ви?“ Момчето казва, че ще вземе баща си. Разбира се, той казва, че ще вземе по -големия си, по -силен баща. Жестоко е да го накараш да каже истината на глас. И все пак нещо в несигурната конструкция на Афлек, стърнището, прилепнало към брадичката му, самоиздирващата се шума, ни кара да му простим за питането.

Когато десетилетие по -късно филмът се връща към Патрик, който сега се играе от обещаващия Лукас Хеджис, той самият той е почти мъж. Джо е мъртъв от вродено сърдечно заболяване. Бившата съпруга на Джо Елис (Гретхен Мол) е бог знае къде. Чичо Лий трябва да отгледа Патрик, въпреки че тийнейджърът е с неговия размер и по-зрял, което означава, че Лий трябва да напусне работата си като чистач в Куинси, да събере нещастния си апартамент в мазето и да се върне у дома в Манчестър край морето, последното място, на което иска да бъде. „Аз съм просто резервен“, протестира той пред адвоката, а монотонният му глас се бори да остане равен. Добре е, че е номер две - забравете да бъдете защитник на Патрик. Предпочита да остане сам в килията си на Куинси, като се преструва, че не забелязва местните жени, молещи се за среща. Ако това не се случи, той ще влезе в пияни битки в бара, докато не бъде заключен истински.

Това звучи като настройката за прегръдка, видът, който затопля сърцето, завършващ с Лий и Патрик, които се качват на „We Are Family“. Това е нормално за филма, където щастието неизбежно възнаграждава два часа сълзи. Но Лонерган поставя краката си в зимния прагматизъм на Нова Англия, който пречи на Лий да може да погребе брат си, докато земята се размрази. Той отказва да обмисли преместване у дома поради малко прекалено голям размер хванах те! ретроспекция, която Lonergan изпуска една трета от пътя си (което нямаше да работи, ако не беше страхотният актьорски състав). В града името му… Това ли е Ли Чандлър ?! - изсъсква като побойника. Дори водите на истинския Манчестър Бей, единственото място, където Лий се отпуска достатъчно, за да се усмихне, са осеяни със заплахи: Pride Rock, Misery Island, Little Misery Island и House Island, припомняйки затрупаното домакинство, което Лий веднъж сподели с бившия си -съпруга, Ранди (Мишел Уилямс).

Когато Ли беше женен, той все още се държеше като дете. Има смешна последователност, когато Лонерган изненадва-разкрива, че Лий е родил едно, след това две, след това три деца, които се изхвърлят от ъглите на екрана като смачкани клоуни. По -късно Ранди моли Лий да изгони пияните си приятели от стаята за почивка, за да може бебето да спи. Той стиска гребло за пинг-понг и бира и хленчи като скаян тийнейджър. Това е последният път, когато го виждаме да има приятели - или дори желания. Той е на път да загуби всичко и да изхвърли всичко, което упорито стои наоколо, включително и неговото достойнство. Лий се справя със загубата, като отказва да обича нещо изобщо. И Лонерган е готов да му позволи.

Резултатът е красива грешка. Лонерган удавя сцени с трагични оркестри, които изобщо не отговарят на филма, включително малко, където може би трябва да си представим, че Лий кара наоколо и слуша опера. (Няма шанс.) Манчестър Силата му е в натурализма му, например как по време на една от безкрайните битки на Лий и Патрик, Лий забравя къде е паркирал колата, а след това ритъм по -късно изпуска ключовете си. В най -добрия случай на Лонерган, той превръща звуците на дома на Патрик в собствена клаустрофобична, перкусионна симпатия. Докато Лий седи на кухненската маса и прави погребения, една от приятелките на Патрик се качва за кисело мляко. Тогава Патрик оправя зърнени култури, като купчинките се откъсват от купата като куршуми. Дъвченето изгражда. Тази къща има твърде много живот. Лий трябва да си тръгне.

Първоначално Мат Деймън искаше да режисира и участва Манчестър . Но той беше зает със своя блокбастър график и даде юздите на Лонерган и по -късно главната роля на Афлек. Невъзможно е да си представим, че частта работи добре и за някой друг, особено за Деймън. Лий е невестулка, същество, което изневерява, защото е твърде слаб, за да играе честно. Той е защитен и непредсказуем. В битките с барове той хвърля първия удар, защото знае, че ответният удар ще го събори. Лий трябваше да бъде изигран от някой, който знае, че ще се провали. Вероятно дори ще провали Патрик. „Не мога да го победя“, въздъхва Ли. 'Не мога да го победя, съжалявам.' Lonergan не трябва да обяснява какво е това. Това е всичко и нищо наведнъж. Подобно на брат си, Лий е готов да умре от лошо сърце.