Без заглавие Unmastered: Кръгла маса за реакция на Кендрик Ламар

Untitled Unmastered Kendrick Lamar Reaction Roundtable

От Моли Бошемин, Джесика Хопър, Айра Медисън III, Алекс Пападемас, Дейвид Търнър, Саймън Возик-Левинсън и Ханиф Уилис-Абдуракиб Возик-Левинсън: Снощи, когато завесата падна върху последния дебат на дебатите на Републиканската партия и една нация напразно се опита да изчисти всички мисли за фашистката вана на Доналд Тръмп, Кендрик Ламар се втурна, за да ни спаси с изненадващ албум. Или ... той? Какво е Без заглавие Unmastered , както и да е (освен сериозно слушане)? Проектът е без заглавие; така са и всички писти. Трябва ли изобщо да мислим за това като за албум?

Търнър: Аз бих гласувал не. След като видях списъка с песни, един от първите ми въпроси беше, Можем ли дори да се доверим на датите на тези песни? Без заглавие 03 | 28.05.2013 е песента, на която Кендрик направи премиера Докладът на Колбърт през декември 2014 г. Това означава ли, че е седял повече от година преди първото си представяне? Това е напълно възможно - но когато той конкретно се позовава Да свалите пеперуда (издаден през март 2015 г.) на песен, наречена Untitled 01 | 19.08.2014 г., чудя се. Така или иначе, след необичайните издания на Риана Анти и на Кание Животът на Пабло , Добре съм да избягам дебата за албума, ако това ще се превърне в такова затваряне с хора. Тези нови песни вече са навсякъде по света и им е позволено да поемат живота си. Методът на разпространение или опаковката се чувстват като незначителна грижа.

Уилис-Абдуракиб: Изглеждаше малко, естетически и презентативно, като нещо, което човекът, който идва във вашата бръснарница, ще се опита да ви продаде, докато получавате разфасовка. Все пак съм много добре да преосмисля начина, по който мислим за албума в традиционната му форма. В ерата на интернет, в ерата на популярната музика, която съществува на миля в минута, не съм сигурен дали вече има смисъл да се поставя толкова голяма тежест върху това, което е или не е нещо, което се чувства като албум. Имам чувството, че много художници просто се опитват да не бъдат забравени след месец. Аз също не се доверявам напълно на датите в песните, но това се влага в тази концепция, от която хората се вълнуват. Тази идея, че това са песните, които не са попаднали на подходящ проект като TPAB , и все още са толкова добри. Това допълва митологията по начин, който аз оценявам. Той поддържа ниския риск по отношение на начина на приемане на музиката. Ако вкарам 30 точки в баскетболен мач и на следващия ден се явя на корта и пропускам почти всеки изстрел, няма значение. Хората вече знаят, че съм добре. Мога да вдигна рамене и да кажа: О, днес не играх истински. В този случай Кендрик вкара 30, а след това излезе и вкара може би 20. Но опаковката и представянето на албума, стига песните да са без заглавие, ми се струва наистина умишлено: код за, ако това не ви харесва, добре е. Така и не се опитах.

Пападема: Какво е, 34 минути? Напускам дома от Ramones е 33 минути. Разбъркайте е, примерно, 32. И ме спрете, преди да въведа джаз в това. Това е албум, но това е рап албум от 2016 г., така че се стреми към първоначално/най-добре обмислените условия на микстейпа-итеративен, свободно последователен, документ на текущ процес, парче живот, а не цяла сватбена торта , звукът на художник, който държи вчерашния вестник като доказателство за творческия живот, по -скоро в публикацията в блога, отколкото в мислите. Животът на Пабло има това чувство - Imma fix Wolves -както и дните между ваканциите Анти . Достигайки малко назад, суичър на Ърл Не харесвам глупости, не излизам навън има го също - усеща се като концептуален албум, където концепцията е „сряда вечер“. И съм повече от добре с това. Обичам Кание и Риана и Ърл и не мога да си представя да слушам някоя от тези записи и да се чувствам разочарован, че не са двойни компактдискове с скитове или каквото и да е друго. Въпреки че все още смятам да отделя няколко седмици, за да се ориентирам в това, първата ми мисъл е, че Кендрик ми харесва още повече, когато той не се опитва да направи своя All Eyez върху мен И неговият Aquemini едновременно. Подобно на всички творчески хора, рапърите са склонни да натоварват това, което правят, с очаквания и това може да ги отмени. Просто трябва да направим нещата и да ги изоставим и да се преструваме, че това е изтичане, и да се тревожим за това по -късно. Вдъхновен от примера на Кендрик, написах това на телефона си с душ. Без заглавие, немастър, небръснат. Бих искал да видя някой, който се занимава с ASMR, да говори за някои от нещата, които Кендрик прави с гласа си тук. Бих искал някой да внесе джаз в това.

Возик-Левинсън: Съгласен съм, че Кендрик умело е заобиколил играта на очакванията, с която е помогнал да се създаде TPAB - нищо страшно, просто куп небрежно блестящи парчета без имена, кой знае дори кога съм ги направил, нали? Но имам чувството, че той също вдига летвата за ангажираност със своята музика. За разлика Да свалите пеперуда , албум, изпълнен със смели тези от обложката надолу, това нещо ви принуждава да разберете какво означава това сами. Това е музика, създадена за мариноване.

migos - върви го говори

Търнър: Това е смешното Да свалите пеперуда : Албумът беше критично обичан, но начинът, по който се движеше през черната култура, не беше непосредствен. Добре, бяха необходими месеци, за да придобие политическата си мощ и за мен голяма част от радостта и напрежението на плочата се проявиха през есента, след като имахме близо година да седнем с нея. Във време, когато реакциите и постъпките се правят толкова бързо, хубаво е, че Кендрик се опитва да избегне този натиск. Разбира се, това също е благословия за успех: Хора като мен трябва само да видят един туит, за да изразходват с нетърпение $ 9,99 (плюс данък) за рекорд от B страни.

Медисън III: Това е защото Да свалите пеперуда е много по -добре като изявление, отколкото като албум. Все още предпочитам добро дете, град на m.A.A.d и намери Пеперуда предимно неслушани. Харесвам много моменти в него, но случайни джаз семпли и споменавания на black power не правят емблематичен албум за мен. Да не говорим за пълното игнориране на политиката на уважение, разпространена в посланието на черната сила на албума. Интересното е, че този албум ми харесва много повече Пеперуда . Без заглавие изглежда Кендрик се забавлява, не му пука за готовия проект и просто хвърля някакви глупости по стената. Сигурен съм, че е много по -изчислено от това, но мога да се отпусна и да се отпусна с този албум - много ми напомня Любовта отдолу по някаква причина, особено „Без заглавие 05“. Той е епичен, съчетава няколко музикални стила в една песен и се чувства важен не само заради важността, но и защото ми казва нещо за Кендрик.

Уилис-Абдуракиб: Мисля, че това е нещо, което Кендрик би могъл да направи и може би няколко други художници биха могли да направят, но аз не съм толкова нетърпелив за вратата, която се отваря. Изтръпвам при мисълта за страни на Иги Азалия В, които съществуват само защото могат. Тази колекция от песни на Кендрик работи, защото Кендрик е изключителен талант, който дори при най -посредствените си способности все още е способен на неща, които много от неговите връстници не са. Ще грабна всеки запис, който Принс прави, защото знам, че на него ще има поне три песни, които вършат невъзможни неща. Кендрик влиза в това пространство за мен, но това е малко пространство. Няма място за толкова много хора.

Търнър: Дори и с малкото предупреждение, което получихме за проекта, съзнанието ми се надяваше, но не очакваше да чуе THE Колбърт песен (Без заглавие 03). Не искам да мисля за това колко пъти съм гледал това представление само като си помисля колко обмислено, болезнено, но в крайна сметка освобождаващо. Това, че тази версия не включва „Ние не умираме/Умножаваме края“, дефлира част от тази радост, но умът ми лесно може да запълни останалите празнини. Просто получавам mp3 за песен Дълго заминах за мъртъв ме накара да се насладя на жертването на съня в четвъртък вечер. Имаше ли някоя от другите песни някой друг при първоначалното им слушане?

Бункер: Untitled 05 е адски централен елемент. Това, което чувам тук, по същество е албум, който е изцяло телесна тема-това е запис за това да останеш жив и да се чувстваш и чукаш, който пъзели добре с плоча, свързана с духа като TPAB беше. Без заглавие Unmastered се занимава с грях - похот, копнеж, ревност - но изглежда малко по -малко се интересува от това как човек поправя това, повече дадено на човешката природа.

Возик-Левинсън: Джесика, прочетох първия ред от последния ти абзац в точния момент, когато стихът на Кендрик на „Без заглавие 05“ дойде в слушалките ми и да. „Имам 100 на таблото си, имам 200 в багажника! / Име в грайферите, сложи Библията ми в багажника! ' Как Кендрик кара римувания „багажник“ с „багажник“ да звучи като най -необходимия куплет в познатата вселена? Невероятен стих. От друга страна, аз съм съгласен, но също така копая начина, по който загрижеността за главата се промъкна във физическия свят на албума. Същата песен „Без заглавие 05“ завършва с екзистенциална заявка от Джей Рок: „Преди да мигна, виждам ли ме пред перлените порти? / Или това е просто мираж или фасада - изчакайте. Обичам как песента завършва по този нерешен въпрос.

Медисън III: Мисля, че причината ми харесва Без заглавие по-добре от Пеперуда е защото това изглежда по -тъмно и по -интроспективно. Пеперуда чувствах се като нечия теза; това се чувства толкова сурово, колкото да чуеш „човек долу, откъде си?“ на първия албум и той всъщност се свързва с мен. Може би това също идва от изпълнението на Грами - аз много предпочитам Кендрик в изпълнения на живо, отколкото обикновено във формата на албум, но по дяволите, „Майка ми ми каза, че съм различен в момента, в който съм различен“, просто ми говори. Хареса ми да посетя този кратък свят, който ни даде Кендрик, и очаквам с нетърпение следващия му студиен албум с повече рифове като този, отколкото песни, които се чувстват свръхпродуцирани като „Колко струва един долар“. За мен, така или иначе.

Бошемин: Нещо, което винаги се чудя с албумите, които се отварят с интро с изговорени думи, е: Трябва ли интрото да зададе настроението или да подчертае това, което следва? Защото това не винаги е съвсем очевидно-и това ме разтрива странно, когато записите са както сексуални, така и политически, защото тогава в крайна сметка получавате нещо подобно на това, което се случва на Untitled 01, където песента започва с този дълбокогласен пич, който е като Aw, да, момиче, искаш ли да те докосна точно тук? и тогава един привидно несвързан стих започва в този супер мощен и по своята същност политически. Не знам дали смятам, че този преход е объркан, лепкав или обиден - или може би пропускам смисъла, а политиката на интимност трябва да бъде част от цялата визия. По -често мисля, че това е някаква база. Като жена ми е трудно да приема сериозно песен, след като бях принудена да слушам дишащ мъж, който бавно изрича реплика като: „О, искаш ли я точно сега? Подобно на това? Разбрах те, скъпа - всичко на теб, скъпа - отблъсни го на татко, скъпа - това е като, ей, спри . Това е само мое лично мнение, но имам чувството, че съм принуден да участвам в сцена, на която всъщност не искам да се отдавам, като тази интермедия на Хроничното , Докторския кабинет. Не ме разбирайте погрешно: Разказът е добре, предполагам, просто не знам на каква цел служи, когато е съчетан с песен, която също има репликата, Атеисти за самоубийство / Самолети, падащи от небето / Влакове, скачащи от песен / Майките крещят: „Жив е!“

Уилис-Абдуракиб: Наистина харесвам много от тези песни и оценявам как те се вписват в установената дъга от визията и политиката на Кендрик. Всичко това казано, надявам се, че 2016 е годината, в която виждаме края на въведените думи във всички форми. Както спомена Моли, това беше особено неудобно, особено когато беше държано до останалото съдържание на албума. Има много писано за връзката на Кендрик с женоненавистниците, но тя се чувства най-често присъстваща в такива моменти. Не е грандиозно или уникално, в сравнение с музиката, обхващаща буквално всеки жанр, но по някакъв начин по -тромава или разтърсваща.